An idea and a camera: a case study on migrant perspectivism in contemporary Brazilian documentary filmmaking
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Universidad Santo Tomás, Bogotá, Colombia
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This article analyzes the ontological shifts generated by technological advancements brought by the digital in part of Brazilian documentary cinema. Our main objective is to examine how the continuous search to portray social reality remains present in contemporary production through changes in the camera's point of view. In doing so, we aim to highlight the aesthetic shifts facilitated by digital technology. To achieve this, we will draw on the concepts of image-time (Deleuze, 2013), seeking to relate the potentials of falseness to the digital. At the same time, we will refer to the concepts introduced by Ortega y Gasset (1980, 2003), according to which every truth is a truth in perspective. Together, these concepts help us reflect on the presence of the pre-field (Brasil, 2013) in a segment of contemporary Brazilian documentary. Our methodology is based on the analysis of various mise-en-scenes that we connect in a trajectory of images, using the methodology applied by Aby Warburg in his Mnemosyne Atlas (2012). To do this, we will analyze variations on the theme in the films A Arca dos Zoé (Vincent Carelli, 1993), O Espírito da TV (Vincent Carelli, 1990), Bicicletas de Nhanderu (Ortega; Ferreira, 2012), Estamira (Prado, 2006), Pacific (Pedroso, 2009), Domésticas (Mascaro, 2013), Desenredo (Diniz, 2015), and parts of the filmography of Ana Vaz.
Este artículo analiza los giros ontológicos generados por los avances tecnológicos del cine digital y sus aportes al cine documental brasileño. El principal objetivo es comprobar cómo una continua búsqueda por retratar la realidad social sigue presente en la producción contemporánea, basada en cambios en el punto de vista de la cámara. Con esto, se propone evidenciar los giros estéticos que facilita la tecnología digital. Para esto, se plantean los conceptos de imagen-tiempo (Deleuze, 2013), para relacionar las potencias de lo falso con lo digital. Asimismo, se contemplan los argumentos de Ortega y Gasset (1980, 2003), según los cuales toda verdad es una verdad en perspectiva. Estos permiten reflexionar sobre la presencia del antecampo (Brasil, 2013), en una parcela del documental brasileño contemporáneo. Se revisan distintas puestas en escena conectadas en un trayecto de imágenes, basado en la metodología que Aby Warburg aplica en su Atlas Mnemosyne (2012). Para esto, se analizan variaciones sobre el tema en las películas: A arca dos Zoé (Vincent Carelli, 1993), O espírito da TV (Vincent Carelli, 1990), Bicicletas de Nhanderu (Ortega; Ferreira, 2012), Estamira (Prado, 2006), Pacific (Pedroso, 2009), Domésticas (Mascaro, 2013), Desenredo (Diniz, 2015) y en parte de la filmografía de Ana Vaz.
Este artigo analisa os giros ontológicos gerados pelos avanços tecnológicos que o digital trouxe para uma parte do cinema documental brasileiro. Nosso objetivo principal é verificar como a busca contínua por retratar a realidade social permanece presente na produção contemporânea por meio das mudanças no ponto de vista da câmera. Com isso, propomos evidenciar os giros estéticos facilitados pela tecnologia digital. Para isso, baseamo-nos nos conceitos de imagem-tempo (Deleuze, 2013), buscando relacionar as potências do falso com o digital. Ao mesmo tempo, tomaremos como referência os conceitos implantados por Ortega y Gasset (1980, 2003), segundo os quais toda verdade é uma verdade em perspectiva. Juntos, esses conceitos nos ajudam a refletir sobre a presença do antecampo (Brasil, 2013) em uma parcela do documentário brasileiro contemporâneo. Nossa metodologia parte da análise de diferentes mises-en-scène que conectamos em um percurso de imagens, baseado na metodologia que Aby Warburg aplica em seu Atlas Mnemosyne (2012). Para isso, analisaremos variações sobre o tema nos filmes: A Arca dos Zoé (Vincent Carelli, 1993), O Espírito da TV (Vincent Carelli, 1990), Bicicletas de Nhanderu (Ortega; Ferreira, 2012), Estamira (Prado, 2006), Pacific (Pedroso, 2009), Domésticas (Mascaro, 2013), Desenredo (Diniz, 2015) e parte da filmografia de Ana Vaz.
Este artículo analiza los giros ontológicos generados por los avances tecnológicos del cine digital y sus aportes al cine documental brasileño. El principal objetivo es comprobar cómo una continua búsqueda por retratar la realidad social sigue presente en la producción contemporánea, basada en cambios en el punto de vista de la cámara. Con esto, se propone evidenciar los giros estéticos que facilita la tecnología digital. Para esto, se plantean los conceptos de imagen-tiempo (Deleuze, 2013), para relacionar las potencias de lo falso con lo digital. Asimismo, se contemplan los argumentos de Ortega y Gasset (1980, 2003), según los cuales toda verdad es una verdad en perspectiva. Estos permiten reflexionar sobre la presencia del antecampo (Brasil, 2013), en una parcela del documental brasileño contemporáneo. Se revisan distintas puestas en escena conectadas en un trayecto de imágenes, basado en la metodología que Aby Warburg aplica en su Atlas Mnemosyne (2012). Para esto, se analizan variaciones sobre el tema en las películas: A arca dos Zoé (Vincent Carelli, 1993), O espírito da TV (Vincent Carelli, 1990), Bicicletas de Nhanderu (Ortega; Ferreira, 2012), Estamira (Prado, 2006), Pacific (Pedroso, 2009), Domésticas (Mascaro, 2013), Desenredo (Diniz, 2015) y en parte de la filmografía de Ana Vaz.
Este artigo analisa os giros ontológicos gerados pelos avanços tecnológicos que o digital trouxe para uma parte do cinema documental brasileiro. Nosso objetivo principal é verificar como a busca contínua por retratar a realidade social permanece presente na produção contemporânea por meio das mudanças no ponto de vista da câmera. Com isso, propomos evidenciar os giros estéticos facilitados pela tecnologia digital. Para isso, baseamo-nos nos conceitos de imagem-tempo (Deleuze, 2013), buscando relacionar as potências do falso com o digital. Ao mesmo tempo, tomaremos como referência os conceitos implantados por Ortega y Gasset (1980, 2003), segundo os quais toda verdade é uma verdade em perspectiva. Juntos, esses conceitos nos ajudam a refletir sobre a presença do antecampo (Brasil, 2013) em uma parcela do documentário brasileiro contemporâneo. Nossa metodologia parte da análise de diferentes mises-en-scène que conectamos em um percurso de imagens, baseado na metodologia que Aby Warburg aplica em seu Atlas Mnemosyne (2012). Para isso, analisaremos variações sobre o tema nos filmes: A Arca dos Zoé (Vincent Carelli, 1993), O Espírito da TV (Vincent Carelli, 1990), Bicicletas de Nhanderu (Ortega; Ferreira, 2012), Estamira (Prado, 2006), Pacific (Pedroso, 2009), Domésticas (Mascaro, 2013), Desenredo (Diniz, 2015) e parte da filmografia de Ana Vaz.
Abstract
Idioma
Palabras clave
antecampo, cine digital, documental brasileño, migraciones, perspectivismo, tecnología, Brazilian documentary, perspectivism, pre-field, digital cinema, technology, migrations, documentário brasileiro, perspectivismo, antecampo, cinema digital, tecnologia, migrações
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