Cinematographic montage and memory
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Rodríguez Arévalo, Diego Mauricio
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Universidad Santo Tomás, Bogotá - Colombia
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The method developed by Sergei Eisenstein, through which he manages to chain and give meaning to a series of cinematographic shots, reveals the importance of editing, as it allows us to reveal sensations and affectations, that is, a pathos that refers to interests. vitals, fears, desires and nostalgia from different places and times that burst forth in a dazzling way in the form of an image. In terms of memory, there is similarly a montage of images, through which the past is represented. Therefore, this article develops some reflections about the film Battleship Potemkin, and at the same time raises the possibility of transferring a series of characteristics of the Eisenstenian montage to memory processes.
El método desarrollado por Serguei Eisenstein, a través del cual logra encadenar y dar sentido a una serie de planos cinematográficos, pone de manifiesto la importancia del montaje, en tanto que permite revelar sensaciones y afectaciones, es decir, un pathos que hace referencia a intereses vitales, miedos, deseos y nostalgias de diferentes lugares y épocas que irrumpen de manera fulgurante en forma de imagen. En términos de la memoria, existe de manera similar un montaje de imágenes, por medio de las cuales se representa el pasado. Por tanto, el presente artículo desarrolla algunas reflexiones acerca de la película El acorazado Potemkin, y a su vez plantea la posibilidad de trasladar una serie de características del montaje Eisensteniano a los procesos de la memoria.
O método desenvolvido por Sergei Eisenstein, através do qual consegue ligar e dar sentido a uma série de planos cinematográficos, evidencia a importância da montagem, na medida em que revela sensações e afectos, ou seja, um pathos que remete para interesses vitais, medos, desejos e nostalgias de diferentes lugares e tempos que irrompem de forma deslumbrante sob a forma de uma imagem. No que respeita à memória, existe igualmente uma montagem de imagens, através da qual o passado é representado. Assim, este artigo desenvolve algumas reflexões sobre o filme O Encouraçado Potemkin e, por sua vez, levanta a possibilidade de transferir algumas características da montagem eisensteiniana para os processos de memória.
El método desarrollado por Serguei Eisenstein, a través del cual logra encadenar y dar sentido a una serie de planos cinematográficos, pone de manifiesto la importancia del montaje, en tanto que permite revelar sensaciones y afectaciones, es decir, un pathos que hace referencia a intereses vitales, miedos, deseos y nostalgias de diferentes lugares y épocas que irrumpen de manera fulgurante en forma de imagen. En términos de la memoria, existe de manera similar un montaje de imágenes, por medio de las cuales se representa el pasado. Por tanto, el presente artículo desarrolla algunas reflexiones acerca de la película El acorazado Potemkin, y a su vez plantea la posibilidad de trasladar una serie de características del montaje Eisensteniano a los procesos de la memoria.
O método desenvolvido por Sergei Eisenstein, através do qual consegue ligar e dar sentido a uma série de planos cinematográficos, evidencia a importância da montagem, na medida em que revela sensações e afectos, ou seja, um pathos que remete para interesses vitais, medos, desejos e nostalgias de diferentes lugares e tempos que irrompem de forma deslumbrante sob a forma de uma imagem. No que respeita à memória, existe igualmente uma montagem de imagens, através da qual o passado é representado. Assim, este artigo desenvolve algumas reflexões sobre o filme O Encouraçado Potemkin e, por sua vez, levanta a possibilidade de transferir algumas características da montagem eisensteiniana para os processos de memória.
Abstract
Idioma
Palabras clave
memoria, montaje, cine, imagen, memory, montage, cinema, memória, montagem, cinema, imagem
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